Имя художника Ю. Ю. Клевера в наше время незаслуженно забыто. А ведь во второй половине XIX в. он был одним из знаменитейших живописцев. Его творчество хорошо знали не только в столице, но и в отдалённой провинции.

Стремление к рисованию в детстве переросло в серьёзное увлечение в юношеские годы. Разочаровавшись в системе преподавания, Ю.Клевер покидает Петербургскую академию художеств и развивает своё дарование без помощи наставников, работая с натуры. С этой целью он много ездит по окрестностям Петербурга, бывает на островах близ Таллинна, пишет этюды. Его творчество поддерживает Императорское общество поощрения художников. А после посещения персональной выставки Ю.Клевера, прошедшей с огромным успехом, несколько картин желает приобрести Александр II и известный коллекционер Павел Третьяков. На выставке всеобщее внимание зрителей привлекали зимние сюжеты его картин с необычными эффектами вечернего освещения. Причём происходили настоящие скандалы: посетители залезали через перегородку дабы заглянуть за полотно и удостовериться, нет ли под этим «чудом» какого-либо фокуса, не освещаются ли картины сзади.

В.В.Кандинский (1866-1944) – русский художник, теоретик искусства и поэт, один из лидеров авангарда первой половины ХХв., вошёл в число основоположников абстрактного искусства.

В начале его творческого пути русские мифологические, исторические и библейские мотивы преломлялись через призму мировидения художника и отражались в его работах. В.Кандинский признавал огромное влияние на него иконы. Он говорил: «Лучшее, чему я научился, научился я от наших икон, не только в плане художественном, но и религиозном». В своём творчестве  в целых композициях или в отдельных их фрагментах он использовал традиционные иконографические схемы. Самый характерный пример такого использования – неоднократно повторяющийся у художника образ Георгия Победоносца.

М.С.Сарьян прожил долгую жизнь (1880-1972). Начав свой творческий путь на заре ХХв. в ряду активных деятелей московской живописной школы, он сумел стать самобытнейшим мастером и главой школы армянской живописи. В судьбе художника было много тяжёлого, однако его искусство всегда несло в себе мощный заряд активного приятия действительности, восхищения красотой.

Значительную часть художественного наследия составляют натюрморты, неизменным качеством которых является обращённость к зрителю: ему художник словно приносит в дар цветы. Цветы М.Сарьяна – это особый прекрасный мир. Мастер оставил около 150 натюрмортов с цветами. И ни один из них не похож на остальные. «Что может быть красивее цветов, украшающих жизнь человека? – писал М.Сарьян. – В горах или в ущельях, в полях или даже в городе, утомлённый сутолокой, проходишь мимо цветочниц и, увидев цветы, сразу же заражаешься радостным настроением. Как хороши букеты!.. Чистоту красок, прозрачность и глубину, которые мы видим в цветах, можно видеть только в оперении птиц и в плодах».

Леонардо да Винчи – гениальный итальянский живописец, рисовальщик, скульптор, архитектор, инженер, учёный эпохи Возрождения. В своей безудержной жажде знаний и разносторонней деятельности Леонардо посвящал живописи лишь малую часть времени. Но оставил после себя настоящие шедевры, среди которых знаменитая «Мона Лиза», больше известная в мировом искусстве как «Джоконда».

Леонардо писал свою прекрасную модель Мадонну Лизу, третью жену флорентийского купца и политического деятеля Франческо дель Джокондо, сидящей на балконе. За её спиной почти фантастический пейзаж: высокие горы, извилистые реки и широкие долины – словно весь мир предстал перед зрителем, окутанный тончайшей, нежной, воздушной дымкой.

В конце XIX – первой трети ХХ века С.Ю.Жуковский (1875-1944) – один из самых известных и популярных пейзажистов в России. Будучи по национальности поляком, он большую часть своей жизни провёл в России.

Первые навыки мастерства живописца получил ещё во время обучения в Варшавской классической гимназии и реальном училище. Вопреки запрету отца С.Жуковский в 1892г. поступает в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Его учителями были В.А.Поленов и И.И.Левитан, влияние которого отчётливо прослеживается в ранних работах начинающего художника. В дальнейшем он нашёл свой самостоятельный путь, обретя индивидуальный стиль письма в пейзажной живописи.