Отдел литературы по искусству приглашает познакомиться с наиболее интересными изданиями по разным видам искусства.

Калугина, Н. А. Александр Брюллов. Архитектор и рисовальщик  / Наталья Калугина. – Москва : БуксМАрт, 2021. – 512 с.

Александр Павлович Брюлло́в (1798-1877) – архитектор, рисовальщик и живописец-акварелист. Современники высоко оценивали его творчество. В лице Александра Брюллова раскрылся редкий для того времени феномен «рисующего архитектора». Широкой публике он известен благодаря написанному им портрету Натальи Гончаровой.

По проектам Александра Брюллова построены в Петербурге здания Михайловского театра (ныне Малый театр оперы и балета им. М.П. Мусоргского), лютеранской церкви Святых Петра и Павла на Невском проспекте, Пулковской астрономической обсерватории, Штаба гвардейского корпуса на Дворцовой площади и другие сооружения. Он участвовал в восстановлении залов Зимнего дворца после пожара 1837 года. Ему же принадлежит авторство монумента на поле Куликовом. Более тридцати лет А. П.Брюллов отдал преподаванию в Императорской Академии художеств.

Многие десятилетия высокая оценка мастерства Александра Брюллова современниками парадоксальным образом соседствовала с незаслуженным забвением мастера. Не последнюю роль в этом сыграла огромная слава его младшего брата Карла Брюллова, которая отодвинула в тень заслуги Александра.

В 1810-1821 годах братья обучались в Академии художеств. Александр считался главным соперником Карлу в искусстве рисования. Взаимоотношения братьев, особенно в зрелом возрасте, складывались непросто. По свидетельству современников, Александр превосходил Карла не только внешними данными. Он был высокого роста, со смуглой кожей, тёмными вьющимися волосами и карими глазами. Его отличали также рассудительность, эмоциональная сдержанность и, главное, здоровье, которое с детства подводило Карла. В начале творческого пути братья Брюлловы часто пересекались на профессиональном поприще. Они неоднократно работали над совместными проектами, каждый в своей области. Карл ценил способности брата как рисовальщика и акварелиста выше своих.

Важным этапом на пути совершенствования графического мастерства Александра Брюллова стало пенсионерство – поездка в европейские страны. В программу зарубежной практики входило изучение исторических памятников и разработка графических проектов их реставрации. Александр Брюллов отказался от реализма архитектурной графики, делая акцент на эстетической составляющей изображения. Его видовые акварели проникнуты созерцательными интонациями, они погружают зрителя в состояние гармонии и умиротворения.

Александр Брюллов вернулся в Россию в октябре 1829 года, и вся его дальнейшая жизнь была связана с Петербургом. Он мог выбрать для своей деятельности любое направление и работать при дворе в любом качестве. После того, как в руках императора Александра I оказались рисунки Брюллова «Рим. Вид Пантеона» и «Развалины храма Юноны Луцины в Агригенте», он пожелал иметь автора своим рисовальщиком. Государь украсил интерьеры своей резиденции в Аничковом дворце его работами, вручил в награду бриллиантовый перстень. Но Александр Брюллов тяготился мыслью сделаться художником и пожелал связать свою профессиональную деятельность со строительством.

Творчество Александра Брюллова отличается уникальным синтезом различных архитектурных направлений. Он проявил себя как зодчий-новатор, ищущий новые пути, и успешно сочетал элементы классицизма с чертами романтизма и ампира, создавая оригинальные композиции. Особенно примечательна способность архитектора адаптировать европейские архитектурные традиции к российским условиям, сохраняя при этом высокие художественные стандарты. Выбор стиля фасада в постройках Брюллова был, как правило, отнюдь не случайным, а предопределялся назначением здания и характером окружающей среды.

Первой осуществлённой постройкой молодого архитектора стала церковь Святых апостолов Петра и Павла в Парголове под Петербургом – уникальный образец готического стиля. Именно после этого проекта  Александра Брюллова стали называть «отцом русской готики».

Самым узнаваемым его творением, возведённым в центре Петербурга в духе средних веков, стала церковь Святых Петра и Павла, которая органично вписалась в панораму Невского проспекта.

Одной из интересных построек архитектора является ансамбль Караван-сарая в городе Оренбурге. Он был разработан как стилизация под традиционный башкирский аул, а центральной доминантой стала восьмиугольная мечеть.

Апогеем творчества архитектора Брюллова стал ансамбль Пулковской астрономической обсерватории в Санкт-Петербурге. Её строительство ознаменовало начало нового для России этапа в конструировании сложных в техническом оснащении зданий, приспособленных для ведения научных исследований. В годы Великой Отечественной войны комплекс на Пулковской горе был полностью уничтожен фашистами. Восстановление зданий обсерватории происходило в 1946-1954 годах под руководством архитектора А. В. Щусева по архивным проектам А. П. Брюллова.

Александр Брюллов написал около 150 графических портретов. В этом жанре он работал по преимуществу на заказ и профессионального интереса к этому виду творчества не проявлял. Однако данное обстоятельство не помешало ему стать одним из лучших портретистов эпохи. В отличие от брата Карла, который подходил к выбору моделей как педантичный эстет, Александр без особого труда превращал физические недостатки людей в их достоинства. Александр Брюллов – единственный художник, который изобразил Наталью Гончарову анфас. Карл Брюллов отказался писать её портрет по причине косоглазия модели. Исполненный же Александром Брюлловым портрет Натальи Гончаровой стал собирательным образом женщины пушкинской эпохи. Он уникален тем, что совмещает в себе парадность и одновременно трогательность, необычайную воздушность.

Александр Брюллов приукрашал своих героев. Его персонажи – это в большинстве случаев лишь «поэтический двойник» человека. Главными в портретах были ювелирная точность, очарование и изысканность. Изображения на его акварелях правдивы, но лишены жизненной энергии. Тем не менее, портреты Брюллова являются ценными документами, по которым можно познакомиться с людьми XIX века, изучить интерьер и костюм той эпохи.

Монография Н. А. Калугиной содержит обширный справочный аппарат, библиографию, генеалогическое древо рода Брюлловых, фотографии из семейного архива, репродукции архитектурных проектов и графических работ мастера.

Информация подготовлена ведущим библиотекарем отдела литературы по искусству О. Л. Пушкиной