В сегодняшней публикации мы расскажем о двух значимых событиях, которые случились в разные годы в середине марта. 12 марта 1963 года состоялась премьера знаменитого на весь мир балета «Маргарита и Арман». 17 марта 1938 года родился гениальный танцовщик Рудольф Нуреев, исполнивший в этой постановке главную партию. 

Балет «Маргарита и Арман» по мотивам произведения Александра Дюма-сына «Дама с камелиями» в 1963 году поставил главный национальный хореограф Великобритании Фредерик Аштон. Он придумал эту постановку специально для своей  любимейшей примы, выдающейся балерины Марго Фонтейн.

Для «Маргариты и Армана» Фредерик Аштон облюбовал музыку Ференца Листа – «Сонату си-минор».

А вот теперь – внимание! На роль Армана Аштон пригласил одиозного, но божественно талантливого Рудольфа Нуреева, самого знаменитого из советских «невозвращенцев»…

Напомню в двух словах. Лето 1961 года. Ленинградский театр оперы и балета имени Кирова (Мариинский театр) гастролирует в Париже. В составе труппы – молодой, очень способный танцовщик Рудольф Нуреев. Позже, когда он уже прославится, его фамилию станут писать с буквой «и» – «Нуриев». Вот он-то и попросил во Франции политического убежища. Говорят, это было сделано красиво, в полете…

Бдительные сотрудники КГБ видели, что молодой артист нарушает предписанный режим, заводит многочисленные знакомства с французскими знаменитостями, которые, видимо, и заронили в его двадцатитрёхлетнюю голову «крамольные» мысли.

Москва, узнав из докладов о настроениях мятежного артиста, приказала Нурееву срочно вернуться в столицу, не дожидаясь конца гастролей. Многие, в том числе и сам Нуреев, считают, что если бы его насильно, чуть ли не под конвоем не отправляли, прервав гастроли, на родину, то ничего бы, скорее всего, не произошло… Но, как говорится, история не знает сослагательного наклонения…

Рассказывают, что дело было так. В парижском аэропорту, куда сопроводили молодого артиста с целью отправки в Москву, почти у самого трапа самолета, окруженный соотечественниками в черных плащах и шляпах, Рудольф, повинуясь какому-то внутреннему порыву, вдруг делает фантастический прыжок и оказывается «по ту сторону баррикады». 

Эта история облетела весь мир.

Сам Нуреев в своей «Автобиографии» написал: «Я сделал самый длинный, самый волнующий прыжок за всю мою карьеру и  приземлился прямо в руки двух французских полицейских. «Я хочу остаться!» - задыхаясь, произнес я…»

На следующий день французские газеты пестрели заголовками: «Прыжок в свободу!»

Потом советский консул пытался отговорить молодого артиста от  опрометчивого шага, но Нуреев был непреклонен в своем решении остаться во Франции.

Сотрудником КГБ была отправлена в СССР официальная «Записка об измене Р.Х. Нуреева», в которой сообщалось следующее: «Докладываю, что 16 июня 1961 года в Париже изменил Родине Нуреев Рудольф Хаметович, 1938 года рождения, холост, татарин, беспартийный, артист балета…»

Нурееву было 23 года. И этот «прыжок» стал отправной точкой в невероятно яркой и успешной карьере артиста. Он работал как проклятый, работал много, истово. Он был нарасхват в театрах мира. Он давал по двести, а то и по триста спектаклей в год, в то время как в СССР, по его словам, у него было не больше одной-двух партий в месяц.

Имя Рудольфа Нуреева еще при жизни окутали легендами, а слава была безгранична! Публика его обожала! Неистовый, безумно красивый, с диким  нравом, острыми скулами, развевающимися волосами, горящими глазами, он многим  напоминал «извергающийся вулкан»! Журналисты всего мира соревновались друг с другом, придумывая яркие эпитеты для Нуреева. Его называли «татарским тигром», «Чингисханом мирового балета», «священным чудовищем», «богом танца» и «самым сексуальным танцовщиком ХХ века»…

Вот на какой кандидатуре настаивала прима английского балета Марго Фонтейн! Она хотела танцевать только с Рудольфом Нуреевым!

Биографы утверждают, что балетмейстер-постановщик «Маргариты и Армана» Фредерик Аштон был далеко не в восторге от этой идеи. Он знал, что  работать с Нуреевым очень непросто, но «боготворимая прима» настаивала, и он вынужден был согласиться.

Согласился он и с тем, что Рудольф Нуреев вытребовал себе в спектакле сольный номер, который захотел поставить самостоятельно, сделав собственную хореографию «под себя». И не на музыку Листа, а на музыку Александра Скрябина. Для своего сольного номера Нуреев выбрал «Трагическую поэму» композитора.

Впоследствии Аштон вспоминал, что, хотя у него сначала и были большие  сомнения, но потом он ни разу не пожалел. Знаменитый хореограф был поражен искусством танцовщика, его, как он говорил, «неистовыми, почти звериными свойствами».

Балет «Маргарита и Арман» был задуман небольшим, одноактным, протяженностью всего 30 минут. На тот момент Марго Фонтейн было уже 43 года, и Аштон учитывал возраст своей «любимой примы».

Создавался спектакль, утверждают очевидцы, в весьма напряженной  обстановке. На репетициях царила атмосфера тщательно скрываемой ревности (Аштон), торжества с хулиганским оттенком (Нуреев) и беспечного восторга Марго Фонтейн, которая была счастлива танцевать с Нуреевым…

Результатом этих бурлящих страстей стал балет, в котором, отмечают специалисты, «каждое «па» сверкало, как алмаз,  рожденный под гигантским давлением».

Постановка получилась такой яркой, насыщенной такими страстными эмоциями, что стала настоящей мировой сенсацией 60-х годов!

Премьера состоялась 12 марта 1963 года в Королевском театре «Ковент-Гарден» в Лондоне.

Переполненный зал. Блестящая публика. В королевской ложе – коронованные особы. Спектакль почтили своим присутствием королева-мать и принцессы Маргарет и Елизавета.  

Успех был ошеломляющий. Занавес опускали и поднимали вновь и вновь. Некоторые источники, например, Википедия, утверждают, что это случилось более 80 раз, и тем самым, дескать, был установлен театральный рекорд!

И каждый  раз Фонтейн и Нуреев выходили на поклон.  Они стояли под сыплющимся на них дождем из роз, пионов, нарциссов и, конечно же, камелий… Нуреев подхватывал со сцены очередную охапку цветов, преподносил их Марго Фонтейн, а та выбирала один прекрасный цветок, целовала его и возвращала Нурееву. Тот отвешивал низкий поклон, целовал ей руку… А публика падала в обморок от восторга!..

В общем, спектакль сразу стал легендой. Его на протяжении многих лет танцевали только Фонтейн и Нуреев. Последний раз это случилось в 1977 году. И только когда оба великих артиста ушли из жизни, право танцевать эту хореографию получили другие артисты. Это всегда были исполнители  высочайшего класса. В России – Ульяна Лопаткина, Диана Вишнева, Тимур Аскеров, Сергей Полунин…

Отношения с Родиной у Нуреева складывались непросто. В 1987 году по личному распоряжению Горбачева ему дали визу на 72 часа, чтобы он попрощался с умирающей матерью. Мать была в полузабытьи и сына не узнала. Общаться с кем-либо из знакомых Нурееву запретили категорически.

Но вот уже спустя два года (в 1989) Нуреева пригласили выступить на сцене Кировского театра в балете «Сильфида». Зал рукоплескал, но это, как говорили специалисты, «скорее были овации прошлым заслугам». Возраст, травмы, болезнь не позволяли артисту блистать, как прежде… Танцевал он с большим трудом, преодолевая физическую боль.

Вскоре Нурееву пришлось оставить балетную сцену и переквалифицироваться в дирижёры. Кстати, работал он с очень хорошими оркестрами в очень хороших театрах.

В 1992 году Рудольфа Хаметовича пригласили в Казань дирижировать балетами «Ромео и Джульетта» и «Щелкунчик» в Татарском театре оперы и балета им. Мусы Джалиля.

Умер Рудольф Нуреев 6 января 1993 года в возрасте 54-х лет. Похоронили его на парижском кладбище Сен-Женевьев де Буа в вечернем костюме и в чалме, отдавая дань его экстравагантности и восточному происхождению. Надгробие на его могиле изображает гроб, покрытый ярким восточным ковром. Ковёр, исполненный в мозаичной технике из полудрагоценных камней, выглядит очень правдоподобно. Правда, его приходится часто реставрировать, так как многочисленные поклонники артиста не могут удержаться, чтобы не отковырнуть хотя бы один камушек с надгробия легенды мирового балета.

На фото: абонент Центра чтения студент экономического факультета МарГТУ Масленников Роман Александрович знакомится с книгами о Рудольфе Нурееве из библиотечных фондов. Приглашаем и вас, уважаемые читатели, в Национальную библиотеку и предлагаем следующие книги о великом танцовщике:

Солуэй, Д. Рудольф Нуреев на сцене и в жизни: превратности судьбы. / Диана Солуэй; пер. с англ. Е.В. Нетесовой, П.В. Рубцова. – Москва : Центр-полиграф, 2001. – 591 с.

Стюарт, О. Рудольф Нуриев: вечное движение. / Отис Стюарт: – Смоленск : Русич, 1998. – 426 с.

Нуреев, Р. Автобиография / Рудольф Нуреев; пер. с англ. В. Нестьева / Вместе с Нуреевым / Ролан Пети; пер. с фр. И. Волевич. – Москва : АСТ, 2020. – 304 с.

Нуреев, Р. Автобиография / Рудольф Нуреев. – Москва : Аграф, 1998. – 240 с.

Материал подготовила главный библиотекарь  Центра чтения Нагибнева И.Н.