Наша пресса – на все интересы!

Газеты и журналы – самый быстрый и оперативный вид печатной продукции. Если вам нужна литература о текущих событиях международной жизни, или вас интересуют новейшие достижения науки и техники, или вы хотите прочитать, как снимался один из последних фильмов, то вы обращаетесь к газетным и журнальным статьям, так как книги еще не успели отразить эти вопросы. Ведь события, происходящие в мире, всегда обгоняют книги, и нередко газеты и журналы являются единственными источниками нужных вам сведений. Вот почему очень важно уметь работать не только с книгой, но и с периодикой.

Уважаемые читатели!

Национальная библиотека имени С. Г. Чавайна в Год театра открывает рубрику «ТЕАТР. СТО ЛЕТ НАЗАД»

Какие театральные события будоражили зрителей в 1919 году, для каких театров он стал годом основания и какие постановки-спектакли были рождены – об этом и многом другом вам расскажут издания из фондов Национальной библиотеки.

Жан-Оноре Фрагонар – французский художник XVIII века, талантливый представитель стиля рококо. Он обладал живой фантазией и огромным творческим темпераментом.
Картины Фрагонара – это фейерверк ярких впечатлений: подстриженные деревья Версальского парка, дворцы, необъятные юбки и красные каблуки, таинственный шёпот, смешки и лукавый взгляд. Фрагонар принадлежал к числу тех немногих, кто предвосхитил не только элементы романтизма, но и в лучших своих произведениях оказался провозвестником тех небывалых идей, которыми отмечена во французской живописи середина XIX века.

В. И. Суриков – величайший русский живописец (1848-1916). По его картинам можно изучать исторические события, происходившие в России в разное время («Утро стрелецкой казни», «Боярыня Морозова», «Меньшиков в Берёзове», «Покорение Сибири Ермаком» и др.)

На картине «Переход Суворова через Альпы» изображён один из эпизодов швейцарского похода А. В. Суворова в конце XVIII века. Вероятно, изображённая сцена имеет отношение к окончанию альпийской эпопеи, переходу через Паникс, когда суворовская армия спускалась с гор. Художника мало интересовала документально-эпизодическая сторона, для него было важно раскрыть морально-психологическую сущность события. Он писал: «Главное у меня в картине – движение. Храбрость беззаветная – покорные слову полководца идут».