Русский живописец Виктор Эльпидифорович Борисов-Мусатов (1870 — 1905) родился в Саратове, учился в Москве и Петербурге, в Париже. Полученная в детстве травма позвоночника фактически сделала его до конца жизни инвалидом, да и материально художнику и его семье жилось нелегко. Но внутренняя жажда творчества определила Борисова-Мусатова как одного из самых заметных живописцев начала ХХ века.
ХIХ век подходил к концу. На смену эпохе реализма в русском искусстве приходит символизм, знаменуя собой начало серебряного века в литературе, живописи, музыке. Идут поиски новых стилей и новых направлений, главной задачей которых становится передача своих чувств и душевных переживаний. Произведения наполнены светлой печалью об ушедшем времени, грёзами о нереальной красоте, мечтами об идеальной гармонии. Ярким представителем этого направления среди художников и становится В. Э. Борисов-Мусатов.
Основным источником вдохновения для художника служили усадьбы, где тихо протекала жизнь: парки, старинные дома и загадочные женские фигуры в длинных платьях. Наиболее известные картины («Гобелен», «Водоём», «Призраки», «Изумрудное ожерелье») он написал в свои последние пять лет короткой жизни.
Живописец большой культуры В. Борисов-Мусатов явился создателем особого типа картины-эллегии. В ней художник создавал мир лёгкий, зыбкий и эфимерно-прекрасный. Такова и «Весна» (1901 г.), с которой у художника начался новый этап в творчестве.
Замысел картины возник во время пребывания Борисова-Мусатова в имении Слепцовка (Саратовская губерния), с тенистым заброшенным парком, с обвитым виноградной лозой домом, где он проникся обаянием старины.
На полотне изображён небольшой уголок сада в ясное весеннее утро. Светлеют бледно-коралловые отсветы на лёгких, невесомых облаках, уступая чистой лазури неба. В солнечных лучах мягко светятся тёплым розовато-оранжевым цветом стены дворянского дома. Из-за высоких кустов сирени выглядывают голубые стёкла окон в терракотовых рамах. Дымки одуванчиков вплетаются прозрачными аккордами в спокойную мелодию весенней зелени. Тонкие ветки вишен и яблонь почти скрыты под белыми цветами. С оттенками распустившихся цветков перекликаются краски лёгкого бело-сиреневого платья героини, которая не спеша прогуливается по саду, любуясь пышным цветением. Единственное яркое пятно на картине – красная шаль, спущенная с её плеч.
Использование мягких красок и размытых контуров создаёт иллюзию лёгкости и нежности, а образ молодой женщины, окружённой цветами, воплощает идеал весны, как времени пробуждения и возрождения жизни.
Но в тихой прелести весеннего утра чувствуется и нотка грусти, напоминающая о том, что красота этого мира недолговечна, она ускользает, оставляя после себя светлую печаль о несбывшемся.
В пору великих потрясений В. Э. Борисов-Мусатов – романтик, мечтатель грезил о тихой, полной созерцания жизни. В его произведениях нет исторической конкретности, «это просто красивая эпоха», как говорил сам художник. И художественный критик Сергей Маковский отмечал: «Он прожил свой недолгий век в мечтах – даже не о прошлом, а о каком-то своём призрачном мире нежности и красоты».
Информация подготовлена И. Н. Овчинниковой, главным библиотекарем отдела литературы по искусству.
